Vendredi 22 juin 2007

01guitar-chords.jpgAccords et groupe de cordes

Nous etudions ici les possibiltés de jouer un meme accord, composé des memes notes, sur des groupes de cordes différentes et donc des avec  doigtés différents.

Les notes restent identiquent (seule la transposition à l'octave diffère).




Exemple 1:
Accord de 7ème Majeure:
 

La formule est Fondamentale Quinte 7ème Majeure Tierce Majeure.

01guitar-7eme-positions-01


Exemple 2:
Accord de 7ème 
La formule est Fondamentale Quinte 7ème m Tierce Majeure.

01guitar-7eme-positions-02

par arpeghju publié dans : Accords
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Mardi 19 juin 2007

Après l'etude des arpèges au mediator revenons aux arpèges aux doigts pour comparer les possibiltés de ces deux techniques.

Sur une suite d'accord qui évoque un Prélude de Bach, on utilisera la formule main droite suivante Pouce(P) Index (I) Majeur (M) Annulaire (A) PIMA. Sur la plupart des accords les basses sont alternées et sont jouées en blanches, donc a laisser sonner. Le dernier accord est plaqué puis arpègé "à l'envers"



/01guitar-arpeges-aux-doigts

par arpeghju publié dans : Technique
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Mardi 19 juin 2007
Arpèges au médiator (2)
01guitar01
Voici deux exemples d'application sur la technique des arpèges au médiator.


Exemple 1: Aller retour strict, la suite d'accord est celle developpée en partie dans l'article sur la conduite des voix.


Exemple 2: Aller-Retour Strict, sur une suite d'accords en drop 2






***



/01guitar-arpeges-au-mediator-2.jpg



-
par arpeghju publié dans : Technique
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Mardi 19 juin 2007
Outils Pour L'improvisation (2)

Suite de l'article sur les outils pour l'improvisation (1)
 
Ici nous abordons l'accord de dominante, degré V, dans nos exemples Ré7

Exemple 1 :  deux possibiltés pour D7
Exemple 2 : Gamme jouable en tonalité de sol sur un accord de D7 (mode mixolydien)
Exemple 3 : Arpège de D7
Exemple 4 et 5 : idem 2 et 3  a un autre endroit du manche
Exemple 6 : arpège brisé en triolet de D7
Exemplle 7 : Rapport entre le triton et les notes qu'il resoud Do "tend vers" Si et Fa# "tend" vers Sol. C'est le fondement de tout le rapport V-I du systeme tonal.


http://01guitar.over-blog.com/

par arpeghju publié dans : Theorie
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Lundi 18 juin 2007

01guitar-chordSuite de notre serie sur le  Blues Jazz 

Cette fois nous abordons la tonalité de Sol
Analyse des accords en fonction de leurs degrés 

| I7 | IV7 | I7 | I7(1) |
| IV7 | #IV° | I7 | VI7 |
| II7 | V7 | I7 VI7 | II7 V7 |


(1) - Ici on utilise un IIm7 V7 pour arriver sur le IV
Donc meme si c'est un I7 pour la tonalité principale, le G7 peut etre considéré comme un V7 pour son propre IV7 c'est à dire C7 ;)


01guitar-blues-jazz-03
par arpeghju publié dans : Jazz
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Lundi 18 juin 2007
01guitar01Pour cette nouvelle rubrique Technique, nous allons aborder les arpèges au mediator.
Le concept est le suivant : adapter au jeu au mediator une formule d'arpèges traditionnellement joué aux doigts.

Pour nos exemples on jouera un accord de Lam, sous forme d'arpège brisé.

Exempe 1. On joue en aller-retour strict. A jouer lentement pour travailler la precision des coups de mediator.

Exempe 2. On joue un  aller-retour un peu plus souple puisque on peut jouer deux cordes avec un coup de mediator dans le meme sens.

Exemple 3. On ajoute un saut de corde à l'exemple 1.

Exemple 4. On ajoute un saut de corde à l'exemple 2.

Application : Choisissez un accord et appliquez ces formules.
Créez vos propres formules d'arpèges, notez les et essayez des les appliquer a une suite d'accords par exemple.

De nombreux guitaristes utilisent cette technique. On peut citer parmi eux dans le style rock : Slash, qui l'utilise dans nombreuses intros ou encore Jimmy Page, chacun avec une technique -coups de médiator- qui lui est propre.
Un autre grand spécialiste est Steve Morse et en jazz on peut citer Al di Meola et John McLaughlin.

Cette technique est très utilisée aussi en country ou bluegrass ou on la nomme souvent CrossPicking.

Dans un prochain article je vous proposerai un exemple d'application complet.
Dans l'exemple suivant je vous ai indiqué les coups de médiator


/01guitar-arpeges-au-mediator.jpg
par arpeghju publié dans : Technique
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Dimanche 17 juin 2007
01guitarPrenons une gamme de Do Majeur  sur 2 octaves et voyons comment nous pouvons la jouer de notre manche
en prennant  en compte les spécificités de la guitare à savoir:
- les codes à vides
- une meme note peux se jouer sur différentes cordes

Exemple 1  
- Position en bas du manche
- Utilisation de toutes les cordes à vides possibles
- Demanché pour les 3 dernières notes
- On utilise pour la main gauche un doigt par case c'est a dire : l'index pour les notes de la case 1, le majeur pour la case 2, l'annulaire pour la case 3.

Exemple 2
- On n'utilise aucune cordes à vides

Exemple 3
- On n'utilise aucune cordes à vides
- Démanché différent sur la corde de Sol

Exemple 4
- 3 notes par cordes

Exemple 5
- 4 notes par cordes
- on glisse la 4éme note pour plus de facilité

Exemple 6
-
Technique de la Campanella ou effet de Harpe.
- On laisse sonner le plus longtemps possible les notes.
- On garde  les doigts en position le plus longtemps possible.
- On utilise les codes à vides.
- Difficile à jouer mais le resultat fait vraiment sonner la guitare différement


01guitar-possibilites-gamme1.jpg
par arpeghju publié dans : Theorie
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Dimanche 17 juin 2007
Les Tubes du Classique (7) : Edvard Grieg , Le Matin.
Edvard Grieg (1843 - 1907) - Extrait de Peer Gynt - Prelude de l'acte IV (Le Matin)

01guitar-griegAprès "Dans le Hall du Roi de la Montagne", je vous présente une nouvelle adaptation pour guitare d'une oeuvre d'Edvard Grieg.

Cette pièce est très souvent appellé le Matin (ou Morning in English ;) ), et fait aussi partie de Peer Gynt.

C'est un air superbe évoquant le calme et la sérénité, se repetant et évoluant à travers plusieurs modulations.
Ce thème principal est condtruit sur une gamme pentatonique Majeure de Mib.

Et il est interressant de voir comment Grieg compose avec ce materiau. Une bonne occasion de voir cette gamme autrement qu'avec des plans ou des clichés et de faire de la vraie musique avec!!

Comme toujours je vous ai noté l'harmonie supposée au dessus du theme.

Télécharger Le Matin par Edvard Grieg au format PDF


01guitar-le-matin

par arpeghju publié dans : Classique
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Samedi 16 juin 2007
Corsica - Petru Guelfucci

Je vous propose une adaptation pour 2 guitares de la chanson Corsica de Petru Guelfucci.

*Guitare 1*
Intro et Couplet:
J'ai transcrit la partie piano et reduit bien-sur pour pouvoir la jouer à la guitare. J'ai choisit une formule d'arpèges que j'applique à toute l'harmonie, elle diffère un peu de l'originale mais sonne très bien à la guitare.
 
L'harmonie de l'intro est la meme quen pour les couplets. A noter les modulations entre La mineur et Do#mineur puis de nouveau vers La Mineur avec l'utilisation notament de notes pivots dans la mélodie : Mi par exemple, Quinte de Lam et Tierce Mineure de Do#m. Notons egalement le chromatisme Fam Mi7 du plus bel effet pour revenir en Lam.

Technique de jeu :  pratiquement tous les accords sont jouables en barré, coté main droite on preferera le jeu aux doigts

Refrain:
On reste en Lam, on peut eventuellement frapper les accords pour appuyer le montée de la mélodie

Télécharger les accords et arpèges de  Corsica par  Petru Guelfucci au format PDF. 

Citation pédagogique:
01guitar-guelfucci-corsica-accords
*Guitare 2*
Solo de violoncelle:

Après les très beaux arpèges précdents je vous propose la transciption de la partie de violoncelle. Elle fait partie de l'intro et est reprise dans le morceau après le refrain. L'adaptation à la guitare fait que l'on perd un peu le legato du violoncelle, mais la mélodi superbe rend aussi très bien sur notre instrument

Télécharger le solo de violoncelle de  Corsica par  Petru Guelfucci au format PDF. 

Citation pédagogique: 01guitar-guelfucci-corsica-cello


 J'attends vos commentaires!
par arpeghju publié dans : Corse
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Samedi 16 juin 2007

01guitarCet article évoque un seul aspect de la conduite des voix, il existe des ouvrages entiers repertoriant tous les concepts et techniques sur ce theme, et il n'est donc pas question ici d'en repertorier tous les aspects.

Dans cet article je vous propose de penser les accords différements. A la guitare on a plutot l'habitude de penser les accords comme des blocs, des positions connues, des doigtés, des diagrammes. Ainsi quand on a à jouer par exemple Do majeur, La mineur on va enchainer deux positions connues sans trop se soucier des notes qui composent chaque accords et la relation qu'elle peuvent avoir entre elle.

On va garder cet exemple DoM/Lam et l'étendre en enchainant tous les accords issus de la gamme majeure de Do par intervalle de Sixte.
Cela nous donne 

C Am F Dm B° G Em C etc.

Exemple 1. Enchainer ces accords tout en barrés.
Resulat : de grand mouvements de votre mains et entre les notes, même si je precise cela reste parfaitement juste par rapport à la grille proposée.

Exemple 2.  on va inclure de la "souplesse" dans les changements d'accords en pensant les accords en fonction des voix qui les composent.

Contrainte 1 : On utilisera 3 voix par accords, c'est à dire des triades, en partant de Do majeur, triade majeure à l'etat fondamental : donc C G E.
Contrainte 2 : On gardera les notes communes entre les accords quand cela est possible.
Contrainte 3 : Si une voix change, elle "montera" diatoniquement vers l'aigue.
Contrainte 4 : On restera sur le même groupe de cordes pour observer l'évolution digitale des voix.

on y va!

Passage de C à Am:
la voix 1(la plus aigue) monte de G à A
la voix 2 reste sur E
la voix 3 reste sur C

résultat : on passe de CEG à CEA -> on a bien une triade de La mineur (à l'état renversement)

Passage de Am à F
la voix 1 reste sur A
la voix 2 monte de E à F
la voix 3 reste sur C

resultat : on passe de CEA à CFA -> on a bien une triade de Fa (à l'état renversement)

On remaque assez vite que :
- 1 seule voix change lorsque que l'on enchaine des accords par intervalle de sixte.
- les voix evoluent de manière cyclique de la plus aigue à la plus grave
- chaque voix repete la même note 3 fois avant de progresser. Exemple voix 1: CCC DDD EEE FFF etc.
- comparé à l'enchainement "tout en barré" de l'exemple 1 on remarque assez vite les differences entre les deux méthodes

On parle donc de Conduite des Voix

Adaptez ce principe à vos suites d'accords preférées. Si des accords sont trop eloignés utilisez des accords de passages en vous inspirant de cet exemple.

Application possible:
Avec cette méthode vous maitrisez les voix de vos accords. Vous pouvez ainsi ecrire des parties séparées pour 3 instruments differents (cuivres, cordes, choeur etc.) chargés de jouer l'harmonie.


Sur la partition j'ai noté l'exercice en indiquant par des traits rouges les voix qui restent sur la meme note, en vert les voix qui montent diatoniquement.


Conduite des voix à la guitare
Je vous proposerai si vous voulez l'exercice complet c'est à dire jusqu'à revenir à la triade de Do majeur en Case 12
Par la suite on esseira de changer les contraintes pour obtenir des resultats différents
N'hésitez pas à poster vos questions en commentaires.

par arpeghju publié dans : Theorie
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