01guitar

Après l'etude des arpèges au mediator revenons aux arpèges aux doigts pour comparer les possibiltés de ces deux techniques.

Sur une suite d'accord qui évoque un Prélude de Bach, on utilisera la formule main droite suivante Pouce(P) Index (I) Majeur (M) Annulaire (A) PIMA. Sur la plupart des accords les basses sont alternées et sont jouées en blanches, donc a laisser sonner. Le dernier accord est plaqué puis arpègé "à l'envers"

Outils Pour L'improvisation (2)

Suite de l'article sur les outils pour l'improvisation (1)
 
Ici nous abordons l'accord de dominante, degré V, dans nos exemples Ré7

Exemple 1 :  deux possibiltés pour D7
Exemple 2 : Gamme jouable en tonalité de sol sur un accord de D7 (mode mixolydien)
Exemple 3 : Arpège de D7
Exemple 4 et 5 : idem 2 et 3  a un autre endroit du manche
Exemple 6 : arpège brisé en triolet de D7
Exemplle 7 : Rapport entre le triton et les notes qu'il resoud Do "tend vers" Si et Fa# "tend" vers Sol. C'est le fondement de tout le rapport V-I du systeme tonal.

Pour cette nouvelle rubrique Technique, nous allons aborder les arpèges au mediator.
Le concept est le suivant : adapter au jeu au mediator une formule d'arpèges traditionnellement joué aux doigts.

Pour nos exemples on jouera un accord de Lam, sous forme d'arpège brisé.

Exempe 1. On joue en aller-retour strict. A jouer lentement pour travailler la precision des coups de mediator.

Exempe 2. On joue un  aller-retour un peu plus souple puisque on peut jouer deux cordes avec un coup de mediator dans le meme sens.

Exemple 3. On ajoute un saut de corde à l'exemple 1.

Exemple 4. On ajoute un saut de corde à l'exemple 2.

Application : Choisissez un accord et appliquez ces formules.
Créez vos propres formules d'arpèges, notez les et essayez des les appliquer a une suite d'accords par exemple.

De nombreux guitaristes utilisent cette technique. On peut citer parmi eux dans le style rock : Slash, qui l'utilise dans nombreuses intros ou encore Jimmy Page, chacun avec une technique -coups de médiator- qui lui est propre.
Un autre grand spécialiste est Steve Morse et en jazz on peut citer Al di Meola et John McLaughlin.

Cette technique est très utilisée aussi en country ou bluegrass ou on la nomme souvent CrossPicking.

Dans un prochain article je vous proposerai un exemple d'application complet.
Dans l'exemple suivant je vous ai indiqué les coups de médiator

Les Tubes du Classique (7) : Edvard Grieg , Le Matin.
Edvard Grieg (1843 - 1907) - Extrait de Peer Gynt - Prelude de l'acte IV (Le Matin)

Après "Dans le Hall du Roi de la Montagne", je vous présente une nouvelle adaptation pour guitare d'une oeuvre d'Edvard Grieg.

Cette pièce est très souvent appellé le Matin (ou Morning in English ;) ), et fait aussi partie de Peer Gynt.

C'est un air superbe évoquant le calme et la sérénité, se repetant et évoluant à travers plusieurs modulations.
Ce thème principal est condtruit sur une gamme pentatonique Majeure de Mib.

Et il est interressant de voir comment Grieg compose avec ce materiau. Une bonne occasion de voir cette gamme autrement qu'avec des plans ou des clichés et de faire de la vraie musique avec!!

Comme toujours je vous ai noté l'harmonie supposée au dessus du theme.

Télécharger Le Matin par Edvard Grieg au format PDF

Cet article évoque un seul aspect de la conduite des voix, il existe des ouvrages entiers repertoriant tous les concepts et techniques sur ce theme, et il n'est donc pas question ici d'en repertorier tous les aspects.

Dans cet article je vous propose de penser les accords différements. A la guitare on a plutot l'habitude de penser les accords comme des blocs, des positions connues, des doigtés, des diagrammes. Ainsi quand on a à jouer par exemple Do majeur, La mineur on va enchainer deux positions connues sans trop se soucier des notes qui composent chaque accords et la relation qu'elle peuvent avoir entre elle.

On va garder cet exemple DoM/Lam et l'étendre en enchainant tous les accords issus de la gamme majeure de Do par intervalle de Sixte.
Cela nous donne 

C Am F Dm B° G Em C etc.

Exemple 1. Enchainer ces accords tout en barrés.
Resulat : de grand mouvements de votre mains et entre les notes, même si je precise cela reste parfaitement juste par rapport à la grille proposée.

Exemple 2.  on va inclure de la "souplesse" dans les changements d'accords en pensant les accords en fonction des voix qui les composent.

Contrainte 1 : On utilisera 3 voix par accords, c'est à dire des triades, en partant de Do majeur, triade majeure à l'etat fondamental : donc C G E.
Contrainte 2 : On gardera les notes communes entre les accords quand cela est possible.
Contrainte 3 : Si une voix change, elle "montera" diatoniquement vers l'aigue.
Contrainte 4 : On restera sur le même groupe de cordes pour observer l'évolution digitale des voix.

on y va!

Passage de C à Am:
la voix 1(la plus aigue) monte de G à A
la voix 2 reste sur E
la voix 3 reste sur C

résultat : on passe de CEG à CEA -> on a bien une triade de La mineur (à l'état renversement)

Passage de Am à F
la voix 1 reste sur A
la voix 2 monte de E à F
la voix 3 reste sur C

resultat : on passe de CEA à CFA -> on a bien une triade de Fa (à l'état renversement)

On remaque assez vite que :
- 1 seule voix change lorsque que l'on enchaine des accords par intervalle de sixte.
- les voix evoluent de manière cyclique de la plus aigue à la plus grave
- chaque voix repete la même note 3 fois avant de progresser. Exemple voix 1: CCC DDD EEE FFF etc.
- comparé à l'enchainement "tout en barré" de l'exemple 1 on remarque assez vite les differences entre les deux méthodes

On parle donc de Conduite des Voix

Adaptez ce principe à vos suites d'accords preférées. Si des accords sont trop eloignés utilisez des accords de passages en vous inspirant de cet exemple.

Application possible:
Avec cette méthode vous maitrisez les voix de vos accords. Vous pouvez ainsi ecrire des parties séparées pour 3 instruments differents (cuivres, cordes, choeur etc.) chargés de jouer l'harmonie.

Sur la partition j'ai noté l'exercice en indiquant par des traits rouges les voix qui restent sur la meme note, en vert les voix qui montent diatoniquement.



Je vous proposerai si vous voulez l'exercice complet c'est à dire jusqu'à revenir à la triade de Do majeur en Case 12
Par la suite on esseira de changer les contraintes pour obtenir des resultats différents
N'hésitez pas à poster vos questions en commentaires.