Conduite des Voix (1)

Cet article évoque un seul aspect de la conduite des voix, il existe des ouvrages entiers repertoriant tous les concepts et techniques sur ce theme, et il n'est donc pas question ici d'en repertorier tous les aspects.

Dans cet article je vous propose de penser les accords différements. A la guitare on a plutot l'habitude de penser les accords comme des blocs, des positions connues, des doigtés, des diagrammes. Ainsi quand on a à jouer par exemple Do majeur, La mineur on va enchainer deux positions connues sans trop se soucier des notes qui composent chaque accords et la relation qu'elle peuvent avoir entre elle.

On va garder cet exemple DoM/Lam et l'étendre en enchainant tous les accords issus de la gamme majeure de Do par intervalle de Sixte.
Cela nous donne 

C Am F Dm B° G Em C etc.

Exemple 1. Enchainer ces accords tout en barrés.
Resulat : de grand mouvements de votre mains et entre les notes, même si je precise cela reste parfaitement juste par rapport à la grille proposée.

Exemple 2.  on va inclure de la "souplesse" dans les changements d'accords en pensant les accords en fonction des voix qui les composent.

Contrainte 1 : On utilisera 3 voix par accords, c'est à dire des triades, en partant de Do majeur, triade majeure à l'etat fondamental : donc C G E.
Contrainte 2 : On gardera les notes communes entre les accords quand cela est possible.
Contrainte 3 : Si une voix change, elle "montera" diatoniquement vers l'aigue.
Contrainte 4 : On restera sur le même groupe de cordes pour observer l'évolution digitale des voix.

on y va!

Passage de C à Am:
la voix 1(la plus aigue) monte de G à A
la voix 2 reste sur E
la voix 3 reste sur C

résultat : on passe de CEG à CEA -> on a bien une triade de La mineur (à l'état renversement)

Passage de Am à F
la voix 1 reste sur A
la voix 2 monte de E à F
la voix 3 reste sur C

resultat : on passe de CEA à CFA -> on a bien une triade de Fa (à l'état renversement)

On remaque assez vite que :
- 1 seule voix change lorsque que l'on enchaine des accords par intervalle de sixte.
- les voix evoluent de manière cyclique de la plus aigue à la plus grave
- chaque voix repete la même note 3 fois avant de progresser. Exemple voix 1: CCC DDD EEE FFF etc.
- comparé à l'enchainement "tout en barré" de l'exemple 1 on remarque assez vite les differences entre les deux méthodes

On parle donc de Conduite des Voix

Adaptez ce principe à vos suites d'accords preférées. Si des accords sont trop eloignés utilisez des accords de passages en vous inspirant de cet exemple.

Application possible:
Avec cette méthode vous maitrisez les voix de vos accords. Vous pouvez ainsi ecrire des parties séparées pour 3 instruments differents (cuivres, cordes, choeur etc.) chargés de jouer l'harmonie.

Sur la partition j'ai noté l'exercice en indiquant par des traits rouges les voix qui restent sur la meme note, en vert les voix qui montent diatoniquement.



Je vous proposerai si vous voulez l'exercice complet c'est à dire jusqu'à revenir à la triade de Do majeur en Case 12
Par la suite on esseira de changer les contraintes pour obtenir des resultats différents
N'hésitez pas à poster vos questions en commentaires.