Jazz

Samedi 11 juillet 2009

Lonnie Johnson & Eddie Lang

Quand les pionniers de la guitare Blues et Jazz se rencontrent...

J'avais déjà évoqué ici Eddie Lang et ce duo est l'occasion de parler un peu de Lonnie Johnson, un des grands inspirateurs de la guitare blues. Outre ses nombreuses collaborations dans diverses formations (notament avec Louis Armstrong) ses duos de guitares avec Eddie Lang valent le detour.

A titre d'exemple je vous propose un Blues nommé Blue Room Blues, dans lequel on peut entendre LE son de Lonnie Johnson qui assure le solo, et bien sur la finesse de l'accompagnement d'Eddie Lang

Et si vous voulez vous lancer voici la structure du morceau:
Blues en 16 mesures

\|: D	\| D	\| G7	\| D
\| D	\| D	\| E7	\| A7
\| D	\| D7	\| G7	\| F#7
\| G G#°7	\| D/A B7	\| E7 A7	\| D :\|

Par arpeghju
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Mercredi 25 février 2009

Bireli Lagrene et Sylvain Luc - Summertime

Quand deux de mes artistes préférés se réunissent à nouveau pour nous présenter un tel joyaux, je ne pouvais pas ne pas en parler !

Après l’album Duet sorti en 2000 Bireli Lagrene et Sylvain Luc reforment aujourd’hui ce duo magique pour nous livrer ce sublime « Summertime ».

Un voyage magnifique ou se côtoient standards de jazz (Summertime, So what, all the things you are) et reprises pop/folk (Can’t take my eyes off you, On the 4th of july).

Avec ces deux là on dépasse le cadre de la guitare, du jazz ou de toute autre étiquette, c’est de la musique c’est tout ! Alors tous simplement merci à eux de nous combler encore !

Je vous laisse découvrir quelques extraits sur le site des Disques Dreyfus
http://www.disquesdreyfus.com/pages/369322-summertime.html

Biréli Lagrène - Sylvain Luc - Summertime (2009)

Track List :

1.Summertime06:00 (Ira Gershwin- Dubose Heyward - George Gershwin)
2.So What04:07 (Miles Davis)
3.On The Fourth Of July03:50 (James Taylor - James Taylor)
4.Spain06:17 (Chick Corea)
5.My One And Only Love03:48 (Robert Mellin - Guy B. Wood)
6.Wave06:37 (Antonio Carlos Jobim)
7.All The Things You Are04:58 (Oscar Hammerstein II - Jerome Kern)
8.Got A Match02:39 (Chick Corea)
9.Can't Take My Eyes Off You07:12 (Bob Crewe- Robert Gaudio - Bob Crewe- Robert Gaudio)
10.Someday My Prince Will Come04:44 (Larry Morey - Frank E. Churchill)
11.Interlude00:43 (Sylvain Luc- Biréli Lagrène)
12.On Green Dolphin Street06:25 (Ned Washington - Bronislaw Kaper)

Par arpeghju
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Vendredi 2 janvier 2009

Prelude in G "à la Pat" - Open Triads

Prelude in G "à la Pat" - Open Triads

Voici un prélude inspiré de la vidéo de Pat Metheny. J'utilise ici donc les triades ouvertes sur un cycle de quarte et en tonalité de sol, deux renversements par accords.

Télécharger la partition au Format PDF

Par arpeghju
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Mardi 30 décembre 2008

Pat Metheny (2) - Seminario in Italia - Arpeggios & Scales

Pat Metheny - Seminario in Italia - Arpeggios & Scales

Suite ou plutot début de la transcription de la master class de Pat Metheny extraite de cette vidéo:

http://www.youtube.com/watch?v=QcETmST9BoY

On avait vu l'utilisation des Triades ouvertes (ou Open Triads, ou encore Spread Triads) dans la partie centrale de la vidéo. Cette fois-ci on "rembobine" à 00:43 pour voir le travail de pat autour des arpèges et des gammes ou fragments e gammes. Voici succintement ce que l'on y trouve :

- Enchainement d'arpèges de 7M en suivant le Cycle des Quartes (ascendant) E7M A7M D7M G7M etc (du début)
- Enchainement d'arpèges de 7ème en suivant le Cycle des Quartes (ascendant) Eb7 Ab7 Db7 etc (mesure 83)
- Utilisation de tout le manche pour jouer les arpèges.
- Gamme brisées en tierces (mesure 28, 34)
- Arpèges brisés (mesure 69)
- Notes doublées dans les gammes et surtout dans les arpèges (mesure 36)
- Enchainement d'arpèges Majeur (mesure 53)
- Descented diatoniques d'accords en arpèges (mesure 63)
- arpèges diminués (mesure 115)

Je vous laisse étudier tout ça mais n'apprenez pas tout ça par coeur sans comprendre la demarche de Pat Metheny. Adaptez les doigtés et la techniques à votre jeu

N'oubliez pa c'est juste un échauffement ... pour lui !!

Télécharger la transcription de cette partie au format PDF - (Solfege + TAB)

Télécharger la transcription de cette partie au format PDF - (Notation Standard)

Bon jeu!

Par arpeghju
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Vendredi 26 décembre 2008

Pat Metheny - Seminario in Italia - Open Triads - Updated

Pat Metheny - Seminario in Italia - Open Triads

*** edit 2008-12-29 la transcription a été corrigée ***
*** les dieses et bémols de la partition correspondent aux noms des triades ***
***-> triad spelling corrected ;) ***

Bonjour et joyeuses fêtes à tous!!
Je vous propose aujourd'hui une transcription de Pat Metheny. Il s'agit d'un extrait d'une vidéo (voir ci-après) tournée lors d'une master class en italie datant de Juillet 2003. Voici d'ailleurs un article complet sur cette master class : http://www.jazzitalia.net/iocero/Metheny_Ravenna_Seminari.asp

J'ai choisi de transcrire une partie de son "échauffement" en forme d' improvisation. Dans cette partie Pat Metheny utilise des triades ouvertes de façon magistrale. Cadences, mouvement et continuité mélodique tout y est! Et c'est de l'impro!

On remarquera :
- les jeu en triolets ( à essayer aux doigts et au médiator)
- les triades ouvertes, leurs renversements et leur doigtés.
- les cadences II V I ou V Imajeures et mineures
- l'évocation de la grille d' "All the things you are" à partir de la mesure 12.
- l'emploi des triades diminuées en substitutions du degré V ex B° C au lieu de G C
- les mouvements mélodiques

J'ai adapté les doigtés en fonction de mon jeu et n'hesitez pas a en faire autant!

La vitesse d'execution est assez élevée mais rien ne vous empeche (comme moi!) de la jouer à un tempo moderé et même lentement, ça sonne quand même!
J'ai noté le nom des accords pour plus de clareté.

Je pense qu'il y a là de belles pistes de travail alors bon jeu!
Télécharger la transcription (Solfege + TAB) au format PDF

*** Télécharger la transcription (Notation Standard uniquement) au format PDF ***

Télécharger la transcription au format PDF

Par arpeghju
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Dimanche 26 octobre 2008

Eddie Lang

Je voudrais évoquer ici Eddie Lang (1902-1933) un guitariste américain du début du 20ème siècle disparu très jeune dans sa 31ème année, considéré comme un des premiers virtuoses de la guitare jazz. C'était un un soliste et accompagnateur exceptionnel (cf son duo avec le violoniste Joe Venuti).

Il est a regretté que l'on parle aujoud'hui assez peu de lui, car en le réécoutant au travers de ses quelques enregistrements on ne peut qu'être saisit par la virtuosité et la finesse de ce guitariste.

Les années qui suivent sa disparition voient l'emergence de genies de la guitare comme Django et Charlie Christian qui eclipsera l'oeuvre, inachevée, d'Eddie Lang. Il merite de retrouver une place de choix parmi les pionniers dans l'histoire de la guitare Jazz

Voici quelques extraits de son oeuvre enregistrée, très éclectique au demeurant.

Eddie Lang - April Kisses (1927)
Guitare Solo

Eddie Lang & Ruth Etting - Without that Man (1932)
Duo Guitare/Voix - Chanson superbe ou Eddie lang fait preuve de toute sa finesse et créativité d'accompagnateur.
Vidéo : http://www.youtube.com/watch?v=JyX3fUqGx6c

Eddie Lang - Prelude Opus 3, No2 de Serguei Rachmaninov (1927)
Guitare Solo - Une adaptation incroyable d'un chef d'oeuvre du piano.

Eddie Lang & Carl Kress - Picking My Way (1932)
Guitare Duo

+ la tablature du theme en pdf ici

Joe Venuti & Eddie Lang - Wild Cat (1927)
Duo Guitare/Violon - Son célèbre duo en 26/27 avec Joe Venuti reste un must
vidéo rare ici http://www.youtube.com/watch?v=ql3eF8cpNVs

Et de nombreux autrs titres en libre ecoute sur Deezer : http://www.deezer.com/#music/result/all/eddie%20lang

Par arpeghju
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Samedi 22 décembre 2007

Approche Chromatique

Approche Chromatique

Après avoir regardé cette vidéo sur le style du pianiste Art Tatum, j'ai eu l'idée d'une part de la transcrire pour la guitare, d'essayer de la jouer et enfin de vous la proposer.
J'ai trouvé très interressant le premier exemple que je vous propose ici en Ré majeur

Le principe : on joue une gamme majeure de Ré majeur en tierces, et on fait precéder la première note par une note située 1/2 ton plus, d'ou le titre d'approche chromatique
On entends ainsi quelques notes en dehors de la gamme, ce qui donne une sonnorité très jazz.

Il est clair que la vitesse d'execution et la fluidité du jeu au piano n'est pas la chose a vouloir egaler ici, mais plutot une idée pertinante sur le phrasé.

A remarquer aussi que la version descendante de cet exemple permet d'entendre plus clairement ces notes hors de la gamme et donner un son plus out du fait de leur placement

A developper : changer le rythme, trouver d'autres doigtés et techniques, personnaliser quoi! ;)

Par arpeghju
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Jeudi 19 juillet 2007

Blues Suedois

Blues Suedois

Tout d'abord l'appellation "Blues Suédois" est franco-française, en anglais on parle plutôt de "Be-bop Blues", "Chromatic Blues" ou encore "Parker Blues", "Bird Blues'.

On va essayer de comprendre l'origine de ces noms.

Pourquoi un Blues ?

Tout d'abord on parle bien d'un blues en 12 mesures. Mais il s'agit d'une évolution de la grille classique d'un blues. On verra dans la suite de l'article quelques caractéristiques de ce blues.

Mais revenons aux appellations.

Pourquoi "Suédois"?

Charlie Parker fut un des premiers à populariser cette grille harmonique dans un de ses titres phares "Blues For Alice". Et ce titre fait partie de album intitulé "Swedish Schnapps" sorti en 1949. On peut penser que le raccourci ai été fait entre ce blues et le titre de l'album.

Pourquoi Be-bop blues ?

Car ce type de blues est apparu pendant là période be-bop mais aussi car les maîtres comme Parker ont laissé une sorte de synthèse des apports du be-bop au jazz (harmoniques, mélodiques, tempos...)

Pourquoi Parker Blues, Bird Blues?

Un des chef d'oeuvre du Jazz : Blues for Alice dont Charlie Parker dit "The Bird" est l'auteur

Pourquoi Chromatic Blues ?

En jouant ce blues on est face à une cascade d'accords ou séquences d'accords (très souvent des II V7) qui s'enchaînent souvent par intervalle de 1/2 ton , ex mesure 6 à 9.

Quelques Caractéristiques du Blues Suédois

1. Le I est un I7M et non I7 sur un blues classique

2. Successions de II V7

3. Descentes Chromatiques

4. Substitutions d'accords
5. L'improvisation qui apporte des materiaux nouveaux dans le Jazz pour l'époque comme l'utilisation la Gamme Alterée sur des V7 exemple.
6. Le tempo souvent très élevé

7. Le point le plus important : La magie, le mystère, l'inexplicable qui font que toutes ces contraintes, ces chemins tortueux au prime abord, fonctionnent merveilleusement bien quand le souffle d'un génie comme Parker les portent jusqu'à nos oreilles.

Voici un voicing d'un Blues Suédois pour la guitare

Par arpeghju
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Jeudi 12 juillet 2007

Terez Montcalm - Sweet Dreams - Tabs

Terez Montcalm - Sweet Dreams

Allez cette vesrion est tellement bien que je vous ai fait un petit relevé.
C'est un mix de ce que joue Terez Montcalm, je n'est pas noté toutes les variations mais juste les principales idées de jeu

Voir la Vidéo

Par arpeghju
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Vendredi 6 juillet 2007

Walking Bass Guitar (1)

Walking Bass Guitar (1)

Deux exemples de Walking Bass adaptée à la guitare très employée en jazz, en combinant ligne de basse et accords.
La ligne de basse est écrite en noire, très régulière, très droite, d'ou son nom "walking".
Les accords sont joués "par dessus". Dans les exemples suivants on choisit de le jouer de façon syncopée mais on peut choisir d'autre formules.

Ces deux exemples reprennent les premières mesures d'un blues en La: A7 | D9 | A7

Par arpeghju
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